翻閱明代畫卷，我們不難發(fā)現(xiàn)，這一時期不僅是中華文化的璀璨篇章，更是古代家具藝術邁向巔峰的重要階段。其中，方桌作為日常生活與雅集宴飲中不可或缺的家具，在場景構圖中也扮演著十分重要的角色。

接下來，讓我們一同細品明代繪畫中的方桌圖像，探尋那些凝固于筆墨間的形制之美，感受當時社會審美需求的變遷與生活場景的豐富多彩。

明《朱瞻基行樂圖》卷，故宮博物院藏

上面這幅圖來自明宣宗朱瞻基（1398-1435） 的行樂圖，圖中這件承托各式器物的方桌面心似嵌云石板，面沿下帶束腰，且四角為立柱樣，牙板雕成簡潔壸門式，足端內翻馬蹄樣，從造型來看已經(jīng)比較成熟，但比例尤其矮扁，十分特別。

這一造型的方桌同樣還見于《朱瞻基斗鵪鶉圖》。

明《朱瞻基斗鵪鶉圖》局部

明早期方桌還可參考《杏園雅集圖》，這幅圖所繪的場景是明代正統(tǒng)二年（公元1437年）的一次高官集會。此圖有兩版，一版藏于鎮(zhèn)江市博物館，一版藏于大都會博物館，前者被認為是母本，其中家具描繪略有差異，但風格特色相近。

明 謝環(huán)《杏園雅集圖》，大都會藝術博物館藏

圖中兩件方桌均是帶束腰方桌，牙板與腿足邊沿鎪出一圈卷云紋，腿間裝有同樣雕成藤蔓樣的羅鍋棖。

明中晚期，明式家具的造型等工藝進一步成熟，在藝術境界和審美情趣上也有了很大的提升，我們可以從許多反映文人生活場景的繪畫中找到文人使用的方桌來一窺其高雅情致。比如，明代繪畫大師仇英的傳世名作之一《仇畫列女傳》。

《仇畫列女傳· 卷十六·陳宙姐》

此卷中的方桌頗多，比較經(jīng)典的是卷十六陳宙姐中的這一件，桌面攢框作，帶束腰，纖長直牙條，邊緣用陽線勾勒，四腿作清俊馬蹄足，這已經(jīng)是成熟的明式方桌典范。

尤求是仇英之后的一位著名畫家，其畫作《麟堂秋宴圖》中將文人宴飲使用的方桌描繪得尤為精細，體現(xiàn)出濃厚的生活意趣。桌面平闊，可置放各種佳肴，面沿下接束腰，束腰上雕花紋，腿間牙板作設計繁復的壸門線條，四腿中部還帶螞蚱腿樣的凸起，與底部相呼應。

明 尤求 《麟堂秋宴圖》

明代繪畫中的方桌，以其鮮明形象，完美詮釋了明式家具材美工良、造型優(yōu)雅的特點。它們與同時期的各式家具相得益彰，共同鑄就了傳統(tǒng)家具史上的黃金時代。

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